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By Wolfgang Rihm,Pierre Michel,Martin Kaltenecker

Wolfgang Rihm, né en 1952, est l'un des compositeurs les plus importants de los angeles scène musicale actuelle, et sans conteste l'un des plus prolifiques. Il a été perçu, dès ses débuts, comme un représentant majeur du courant de l. a. « Nouvelle simplicité », puis comme le musicien typique de l'ère postmoderne, deux étiquettes qu'il réfute de façon virulente dans ses textes. Tout en affirmant une entière liberté vis-à-vis du matériau, du sort et des références historiques, Rihm a développé une pensée radicale. Dans ses textes, qui accompagnent et qui éclairent son travail de compositeur, il manie avec virtuosité les paradoxes et les retournements dialectiques, combattant les idées reçues comme les positions dogmatiques. Il y réfléchit notamment à l. a. place sociale du musicien, aux formes de l'engagement éthique, au sens même de los angeles musique, qualifiée d'art « sensuel », et revendique une indépendance qui permette au désir de création de s'affirmer sans entraves. Ses réflexions se situent presque exclusivement dans le domaine de l'esthétique, le compositeur renonçant aux explications recommendations et aux analyses qui avaient caractérisé le discours sur l. a. musique dans les années d'après-guerre ; elles cherchent moins à fixer des notions ou des positions qu'à mettre en query les évidences présumées et à dégager un espace pour l'imagination. Elles illustrent l. a. scenario du musicien actuel, à los angeles recherche d'une nouvelle synthèse entre les formes héritées de los angeles « monstrueuse euphorie du modernisme » et celles que l. a. modernité a rejetées. Cet ensemble de textes paraît pour l. a. première fois en français; il a été choisi par Pierre Michel et traduit par Martin Kaltenecker.

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Fixer la liberté ?: Écrits sur la musique (Écrits, entretiens ou correspondances) (French Edition)

Wolfgang Rihm, né en 1952, est l'un des compositeurs les plus importants de l. a. scène musicale actuelle, et sans conteste l'un des plus prolifiques. Il a été perçu, dès ses débuts, comme un représentant majeur du courant de los angeles « Nouvelle simplicité », puis comme le musicien typique de l'ère postmoderne, deux étiquettes qu'il réfute de façon virulente dans ses textes.

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